Los votantes de Miami-Dade afrontarán el 3 de noviembre una decisión sobre uno de los impuestos a la propiedad en Florida que sostiene parte del financiamiento escolar del condado. La consulta definirá si continúa la “tasa de un mil”, equivalente a 100 por cada 100.000 dólares de valor imponible, que ya rige en la jurisdicción y cuyo período actual vence el 30 de junio de 2027.

Cómo funciona el impuesto de US$100 por cada US$100.000 en Miami-Dade

Según informó Axios, la propuesta que estará en la boleta busca extender otros cuatro años el gravamen que los votantes aprobaron en 2022. La tasa recauda US$100 anuales por cada US$100.000 de valor imponible de una propiedad.

La Resolución 26-023 de la Junta Escolar de Miami-Dade establece que el gravamen vigente es de un mill y que una eventual renovación comenzaría el 1° de julio de 2027. El nuevo período terminaría el 30 de junio de 2031, salvo que la Junta Escolar lo reduzca o derogue antes de esa fecha.

La votación no plantea un aumento de la tasa actual. CBS News informó que la aprobación de la propuesta renovaría el financiamiento existente sin incrementar el tributo.

Si la mayoría rechaza la medida, la autorización que hoy respalda ese cobro no continuará para el nuevo período previsto desde julio de 2027. La consulta corresponde únicamente al condado.

En qué se usan los fondos del impuesto escolar de Miami-Dade

El documento oficial de las Escuelas Públicas del Condado de Miami-Dade detalla que el 88% de los fondos del referéndum vigente se destina a salarios docentes. El 12% restante se utiliza para reforzar la seguridad escolar, con un agente en cada establecimiento.

La Junta Escolar estimó que la renovación de un mill podría recaudar US$585 millones por año. Para un propietario considerado típico por el distrito, el costo sería inferior a US$316 anuales, o unos US$0,86 por día, aunque el cálculo específico depende del valor imponible de cada inmueble.

El esquema también alcanza a las escuelas charter. La resolución determina que estas instituciones participen de los fondos según su proporción de alumnos, calculada sin ponderación.

En cuanto al resto de los otros distritos escolares de Florida, Axios señaló que más de un tercio de las jurisdicciones educativas del estado, que reúnen alrededor del 75% de los estudiantes en edad escolar, dependen de referéndums aprobados localmente para obtener recursos adicionales.

Qué deberán decidir los votantes de Miami-Dade el 3 de noviembre

La Resolución R-440-26 del condado fijó la consulta para el martes 3 de noviembre de 2026, junto con la elección general. La pregunta de la boleta solicita autorización para mantener el gravamen de un mill exclusivamente para gastos operativos de las escuelas públicas de Miami-Dade, incluidas las charter.

El Estatuto de Florida 1011.73 permite que una junta escolar someta este tipo de tasa ad valorem a referéndum por un plazo máximo de cuatro años. La norma exige el respaldo de la mayoría de los electores que participen en la consulta para que el millage especial se aplique durante el período autorizado.

Referéndum del impuesto en Miami-Dade: advertencias sobre la votación

El superintendente de las Escuelas Públicas del Condado de Miami-Dade, Rafael Villalobos, sostuvo ante CBS News que la pérdida del impuesto perjudicaría al sistema porque podría dificultar la retención y la contratación de docentes de alta calidad ante el costo de vida de la zona.

Axios también informó que la Junta Escolar aprobó por unanimidad en abril la inclusión del referéndum en la boleta de noviembre y que dirigentes y autoridades de distintas posiciones políticas expresaron respaldo a la continuidad del gravamen.

El antecedente inmediato data de 2022: ese año, los votantes aprobaron elevar la tasa de 0,75 a un mill. El impuesto surgió por primera vez a partir de un referéndum de 2018 y la consulta de 2026 busca mantener la estructura vigente.

Hay velas que necesitan unos segundos y otras que necesitan medio año. En un sector de la Cerería Lumen Christi, en Lomas del Mirador, varias piezas blancas entran juntas en un recipiente con cera caliente y salen teñidas casi de inmediato. El color todavía puede cambiar: el rosa, por ejemplo, terminará de afirmarse después. A pocos metros, unos grandes cirios permanecen guardados y protegidos de la luz. Esos no tienen apuro. Antes de salir de la fábrica deberán esperar, como mínimo, seis meses.

Entre ambos extremos transcurre buena parte del trabajo de un taller que fabrica velas religiosas desde 1960. Hay máquinas con decenas de piezas alineadas, tubos de aluminio, cajas, estantes cargados de mercadería y manos que intervienen allí donde la mecanización no alcanza. Pablo Mariano y Diego José Bruzzese, dueños de Lumen Christi, avanzan por esos sectores mientras muestran las diferencias. Un diámetro obliga a cambiar la mecha; una advocación determina una combinación de colores; un cirio pascual debe hacerse de a uno. En las últimas semanas, además, apareció entre esa producción una imagen que hasta ahora no formaba parte del paisaje cotidiano del lugar: la del papa León XIV.

La vela está dentro de un recipiente transparente. Lleva la imagen del Pontífice, la bandera argentina, una oración y una referencia a noviembre de 2026. El formato ya existía y la fábrica lo utiliza para distintas advocaciones, pero esta versión fue preparada especialmente ante la anunciada visita del Papa a la Argentina entre el 8 y 11 de noviembre próximo. “En cuanto nos enteramos de que venía, creamos una vela especial”, cuenta Pablo a LA NACION. Diego la toma y la muestra. No hubo que inventar un producto distinto, explica, sino adaptar uno que ya fabricaban para convertirlo en una pieza conmemorativa de esa visita.

Todavía faltan cinco semanas para noviembre, pero la preparación empezó antes en este taller. Los dueños dicen que prevén incrementar la producción ante la expectativa de una mayor demanda y que cuentan con elementos pensados para celebraciones al aire libre, entre ellos fanales de vidrio para proteger las llamas del viento. También señalan que mantienen contactos vinculados con las distintas actividades previstas durante la visita. Por ahora, sin embargo, el efecto más concreto de esos preparativos está ahí, sobre una mesa: cabe dentro de una mano.

El recorrido continúa y la vela de León XIV queda atrás. En otro sector, un trabajador toma varias piezas blancas y las acerca a recipientes con cera coloreada. El movimiento se repite con rapidez: bajar, sumergir una parte, retirar. Verde y rojo para San Expedito; blanco y celeste para la Virgen de Luján; otras combinaciones identifican a diferentes santos y vírgenes. “Cada santo tiene su color”, dice Diego. Algunas tonalidades aparecen enseguida; otras necesitan un tiempo hasta alcanzar su aspecto definitivo.

La escena revela algo que las hileras uniformes de velas no permiten advertir a simple vista. Buena parte de la producción sale de máquinas, pero otra continúa dependiendo de la precisión de quien la manipula. Uno de los trabajadores que realiza esas tareas lleva 29 años en la fábrica. “Hay mucho de oficio”, dicen mientras lo observan trabajar. La frase encuentra una demostración inmediata en esas manos que saben exactamente hasta dónde debe entrar cada vela en el color para obtener las franjas buscadas.

Diferencias

Tampoco todas las piezas que parecen iguales lo son. Cambian los largos, los diámetros, los materiales y las mechas. Una vela de diez centímetros de diámetro no puede utilizar el mismo cordón que otra de ocho, porque la combustión debe guardar relación con su tamaño para evitar que chorree o se agriete. Las destinadas al culto litúrgico que produce Lumen Christi contienen, según detallan, cera de abeja y reciben un baño final del mismo material, comprado a productores bonaerenses. El amarillo tenue que se observa en muchas de ellas no proviene de una tintura. En las de parafina, en cambio, el color sí puede incorporarse para obtener las combinaciones asociadas con la devoción popular.

En los estantes, las variantes se multiplican hasta el punto de que Pablo y Diego admiten que no saben de memoria cuántos modelos fabrican. Hay velas altas, bajas, redondas y cuadradas; distintos diámetros, materiales y colores. Lumen Christi es la marca vinculada específicamente con el culto católico, mientras que Trébol reúne las de parafina y Aromo, otra de las marcas de la firma, está orientada a velas aromáticas y difusores.

Pero entre todo lo que se fabrica allí hay una pieza que impone otro ritmo. Para hacer un cirio pascual no alcanza con poner en funcionamiento una máquina y esperar que se multiplique la producción. La cera caliente se vierte dentro de un tubo de aluminio y cada unidad se trabaja por separado. Mientras fragua, hay que introducir una varilla para impedir que queden burbujas de aire en el interior y luego volver a completar el molde. “Es una pavada, pero importantísimo”, advierte Diego sobre ese paso: una burbuja puede afectar después el funcionamiento de la vela.

Cada tubo permite producir, como máximo, un cirio por día. Una vez desmoldado, todavía falta la terminación y, después, la espera. Los Bruzzese muestran las piezas almacenadas y protegidas de la luz. Deben permanecer allí por lo menos seis meses para que el material se asiente, explican. Por eso trabajan durante todo el año en un producto cuyo principal momento litúrgico llegará con la Pascua y la Navidad. La fabricación exige así una previsión particular: no solo materia prima y trabajo, sino también espacio para dejar estacionado durante meses aquello que ya fue producido.

La pausa de esos cirios contrasta con las velas que, unos metros atrás, cambiaban de color en segundos. Esa convivencia entre velocidades forma parte de lo que definen como una fábrica “semiartesanal”. Hay volumen, máquinas y distribución a distintos puntos del país, pero también piezas que siguen saliendo una por una de un molde y procedimientos que dependen de trabajadores con años de experiencia.

La historia de Lumen Christi comenzó en 1960. Según relatan Pablo y Diego, la fábrica fue creada por Juan Antonio, abuelo de una amiga de ellos, con la idea de producir velas destinadas al culto católico. Después continuó al frente del emprendimiento la siguiente generación de aquella familia y, con el tiempo, ellos tomaron la posta. El nombre, “luz de Cristo” en latín, marcaba desde el origen la orientación de la producción. Para explicar por qué una vela ocupa un lugar central dentro del culto, vuelven al cirio pascual: se enciende durante la Vigilia Pascual como símbolo de la resurrección de Jesús y desde esa llama se transmite después la luz al resto de la comunidad.

Devoción popular

A esa dimensión litúrgica se superpone otra, más cotidiana, que también puede verse en los estantes: la devoción popular. La persona que enciende una vela a un santo, a una virgen o por un ser querido alimenta una variedad de colores e imágenes que la fábrica fue incorporando a su catálogo. Con el tiempo también sumó productos que no elabora allí, como hostias producidas por religiosas, vino de misa, incienso, carbón y tulipas de vidrio. La intención, explican, es que una parroquia pueda llevarse en una misma compra buena parte de lo necesario para una celebración.

Es en ese circuito donde la visita de León XIV vuelve a entrar en la conversación. Los Bruzzese reconocen que un acontecimiento de esas características tiene también una dimensión comercial. “Uno entiende que es un momento donde tenés que producir más porque va a haber más demanda”, dice Pablo.

Se trata, por ahora, de una previsión. Diego habla del efecto hacia adentro: “Movilizó la fábrica. Los muchachos están todos contentos”. Para ellos existe además la posibilidad de que su trabajo forme parte de un acontecimiento que consideran excepcional.

El antecedente que recuerdan es la elección del cardenal Jorge Bergolio como el papa Francisco. Aseguran que entonces percibieron no solo un incremento de las ventas, sino también un mayor acercamiento de personas a las iglesias y a actividades vinculadas con la fe. Más tarde llegó la pandemia de Covid-19, disminuyó la presencialidad y las transmisiones de misas por internet se extendieron. Frente a la visita de León XIV, observan ahora la posibilidad de un nuevo movimiento, aunque su dimensión solo podrá conocerse cuando el acontecimiento efectivamente ocurra.

“Solo diré que el que no venga a River el 26 de septiembre se va a querer morir después”, escribió Lali Espósito a principios de septiembre en sus redes sociales. Y enseguida agregó: “No traiciona el que te avisa”. Y tenía razón. La cantante estaba dando indicios de lo que sería su nuevo concierto en el Monumental, el tercero en menos de cuatro meses. Es que no se trató de una fecha más en el calendario de una gira. Fue la última parada de un recorrido que comenzó con su disco No vayas a atender cuando el demonio llama y la llevó por distintas ciudades de la Argentina, Uruguay y España.

Este recital llegó después de cinco estadios Vélez agotados durante 2025 y de los dos primeros River de este año, que reunieron a más de 160.000 espectadores. Además, tuvo una carga simbólica: coincidió con el segundo aniversario de “Fanático”, la canción que marcó el comienzo de esta nueva era artística para Espósito. “Exactamente hoy, 26 de septiembre, se cumplen dos años de la salida de esta canción; la canción más importante de este álbum y que a mí me ha cambiado en muchísimos sentidos. Así que vamos a celebrar y que mejor que hacerlo en el último River, atendiendo al demonio por última vez”, propuso la cantante ante un estadio colmado.

¿Cómo se despide una era?

A las 21.04 las luces del estadio del barrio de Nuñez se apagaron dando paso a un grito ensordecedor. En medio de un verdadero despliegue escénico -que incluyó fuego, explosiones de pirotecnia y haces de láser- apareció ella enfundada en un maxitapado con plumas de inspiración rockera y un sombrero haciendo juego.

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El puntapié inicial lo dio con “Lokura”, tema que abre su último disco y que funcionó como un reflejo de la intensidad que tendría la noche. “Sexy”, “2 Son 3”, “Tu novia II” y “N5″completaron una apertura pensada para no dar respiro. “¿Qué hacemos acá de vuelta? La buena noticia, entre muchas, es que no llueve", bromeó la anfitriona en alusión a su último show de junio que transcurrió bajo un completo diluvio.

A lo largo de las tres horas que duró el concierto, la artista se movió por los distintos géneros que representan su carrera. En cuestión de minutos, y acompañada por una decena de bailarines que siguió cada coreografía con precisión, Lali pasó del groove y guiños al R&B con temas como “Obsesión”, “Diva” y “Amor es presente” a un costado más provocador y performático con “¿Quiénes son?”, “Fanático” y “No me importa”. También, hubo lugar para el tango de la mano de Hernán “Cucuza” Castiello, quién junto a un bandoneón y un par de bailarines llevó el compas del 2x4 a las nuevas generaciones; tendiendo un puente entre los dos mundos.

Los momentos más emotivos

Para la tanda de clásicos como “Boomerang”, “Perdedor” y “Ego”, la compositora presentó a El cuartero divergente, un cuarteto de cuerdas argentino que combina música académica y popular. “¿Cómo explicamos ocho estadios en un poquito más de un año? ¿Cómo explicamos tres River en un mismo año? Solo la incondicionalidad, el sentido de amor y de lo colectivo pueden hacer algo así. Yo lo vivo pero no lo entiendo del todo, así que tienen mi corazón en esta canción”, dijo la artista antes de entonar “Incondicional”.

Cuando llegó el turno de “No hay héroes”, uno de los momentos más introspectivos de la velada, la reina del pop hizo un pedido muy especial: “Pongan las lucecitas que no saben lo lindo que se ve”, lanzó en referencia a las linternas de los celulares mientras todo el campo y las plateas se teñian de blanco. “Esta canción la hice para mis amigos porque uno pasa los 30 y se empieza a replantear la vida. Y lo que duele, duele de verdad y todo pesa mucho. Y uno se siente adulto y se siente a veces solo y esta canción la hice para ellos, la hice para mí y hoy es para ustedes”, confesó quién se quebró en la mitad del tema y debió ser ayudada por el público para completarlo.

El clima se volvió a repetir casi una hora después cuando la cantante reveló una de sus grandes preocupaciones por estos tiempos: “Las últimas semanas estuve leyendo una noticia que me inquietó y entristeció un montón que es que Argentina tiene en los últimos años (y en este momento en particular) la mayor tasa de suicidios entre personas de 15 y 34 años; que creo que es la edad de muchos de los que estamos acá (...) Obviamente uno se pregunta qué estamos haciendo como sociedad y qué están haciendo las autoridades con esta problemática tan dolorosa”, dijo mientras recibía un gran aplauso de sus fans.

Un aplauso que repentinamente se convirtió en un silencio rotundo cuando la compositora reveló que hace dos meses perdió a una persona muy querida por ese tema. “Hoy no está acá. En el último River estuvo y hoy no está acá. Y es muy doloroso que nuestro país esté lamentablemente en este ranking del mal”, se lamentó antes de sorprender con una nueva versión de “Ciudad de pobres corazones”, un clásico de Fito Páez.

Invitados de lujo y un encuentro histórico

Los seguidores de Lali saben que la cantante siempre los sorprende pero, esta vez, la artista tenía guardado un as bajo la manga que no reveló hasta promediar las dos horas de recital. La primera gran aparición fue Miranda!, un clásico en los shows de Lali. Al igual que en las presentaciones anteriores, la banda liderada por Ale Sergi y Juliana Gattas aportó una dosis extra de pop que hizo que el clima del Monumental se transforme en una fiesta todavía más desbordada. “Mi vida es mucho mejor desde que hago música con Miranda!”, dijo la anfitriona de la noche al terminar de entonar su hit “Mejor que vos”.

Otro de los artistas que ya había subido al escenario de River en junio pasado fue Dillom. El músico volvió a sumarse en esta última fecha para interpretar “33″, la colaboración que tiene junto a la referente del pop.

Sin embargo, el plato fuerte llegó con Tini Stoessel. Luego de días donde se rumoreaba que la creadora de Futttura sería una de las artistas invitadas, las sospechas se hicieron realidad. La novia de Rodrigo de Paul apareció sobre el escenario con el pelo rosa y vestida de novia, al igual que la anfitriona, para entonar “Like a Virgin” de Madonna. La frutillita del postre llegó cuando a mitad de la canción se incorporó Marilina Bertoldi y entre las tres recrearon el icónico beso entre Madonna, Britney Spears y Christina Aguilera en los VMAs.

“Que emoción estar acá. Gracias por haberme invitado y darme este espacio en tu gran fiesta de rock. Para mí es un gran honor estar acá”, dijo “La Triple T” ante la ovación de una multitud. En medio de la algarabía, la exVioletta miró a su colega a los ojos y le dijo lo que significa para ella: “Te vimos crecer todos los argentinos. Fuiste parte de mi casa, de mi living, de mis meriendas. Me acompañaste en muchos momentos. Es un honor estar al lado tuyo, cantando con vos, acompañándote, verte trabajar desde tan pequeña y ver todo lo que lograste”, confesó.

Ante semejante declaración, Lali le devolvió el halago; un halago que tomó especial significado en este momento personal que Stoessel está atravesando: “Esta invitación es por las niñas que fuimos, pero sobre todo por las mujeres en las que nos convertimos (...) Tremenda mujer y artista”, lanzó antes de volver a cantar juntas “1amor”.

Esta es la primera vez que las artistas comparten escenario después de años de expectativa alrededor de una colaboración. La propia Lali había hablado anteriormente de su intención de trabajar con Tini, aunque había señalado que todavía no se había dado el momento adecuado. También, significó el cierre a un sinfín de especulaciones por parte de ambos fandoms que durante años las enfrentaron dentro de la industria.

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La reina de las abanderadas

El tramo más electropop de la noche llegó promediando las dos horas y media de show con sonidos como “Histeria”, “A bailar”, y “Motiveishon”. Sin embargo fue su hit “Soy” la que volvió a poner en primer plano uno de los rasgos que atraviesan la carrera de Lali: su defensa de la diversidad y su cercanía con la comunidad LGBT+. Acompañada por un grupo de drag queens, la cantante convirtió el escenario en una celebración de la libertad y la identidad con este himno que habla de aceptarse y mostrarse sin esconderse.

Respecto a su compromiso social y político, Espósito no necesitó interrumpir el ritmo del espectáculo para hacer referencia a su ya conocido enfrentamiento con Javier Milei: la propia puesta en escena se encargó de hacerlo. Mientras que en el hit “¿Quiénes son?“, la cantante apareció con un diario cuyo titular, “¿Lali vive del Estadio?”, retomaba con ironía una de las acusaciones que el Presidente lanzó contra la artista durante los últimos años, con “Fanático” encontró una manera de contestar a la violencia y la agresión desde la sátira. “¡Qué mejor que festejar el aniversario de esta canción haciendo que nuestro mensaje llegue fuera del estadio a quién corresponda. ¿Están listos?“, gritó antes de adornar la letra con gestos irónicos y de empoderamiento en alusión al repentino cambio de parecer que tuvo el economista en medio de su disputa con Patricia Bullrich.

Antes de la despedida, la anfitriona volvió a romper las fronteras entre el pop y el rock. “No me importa” se fundió con “Ji Ji Ji”, mientras en las pantallas aparecían imágenes del Indio Solari y el campo se convertía en un pogo multitudinario. La escena resumió buena parte del espíritu de la noche: una artista pop apropiándose de códigos que históricamente estuvieron asociados al rock y un público dispuesto a acompañarla en cada uno de esos cruces.

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“Les aseguro que a mi me cambio la vida este tour. Si supieran lo que yo aprendí como persona, como profesional, los errores que cometí también pero el aprendizaje mayor es cuando uno hace algo de verdad y el resultado es éste. No saben la satisfacción que es eso. Escribir lo que te gusta, cantar lo que te gusta, hacer el disco en el que crees, y que ustedes hagan realidad este sueño. Gracias por haber estado ahí”, expresó quién pasó a la historia por ser la segunda mujer argentina en encabezar un show en el estadio millonario.

Con las entradas nuevamente agotadas, la tercera noche de Lali en River fue una celebración a escala “monumental”. El vestuario, los invitados, las canciones, el despliegue visual y, sobre todo, la respuesta de un público que cantó, bailó y protagonizó varios pogos terminaron de dibujar la dimensión de un fenómeno que hace tiempo excedió los límites del pop.

El secretario de Defensa británico, Wes Streeting, brindó este sábado una advertencia a la Argentina en relación al reclamo por la soberanía de las islas Malvinas. El funcionario sostuvo que Reino Unido está armada y preparada para defender el archipiélago.

“Esto no es 1982. Los argentinos carecen de la capacidad para tomar las islas Malvinas. Nosotros tenemos la capacidad de defenderlas”, dijo en un diálogo exclusivo con The Sun on Sunday.

Streeting acusó al presidente Javier Milei de difundir “la misma propaganda falsa de siempre” al afirmar que las islas pertenecen a la Argentina. “Lo que hemos visto del presidente de Argentina es lo mismo que oímos de los argentinos año tras año: quejarse de las Malvinas, diciendo que son suyas”, apuntó.

E insistió: “Este asunto se resolvió en 1982, y sigue siendo la voluntad firme de los habitantes de las islas Malvinas, la inmensa mayoría de los cuales, como saben, eligen ser británicos, y nosotros lo apoyamos”.

Ante la consulta de la periodista de si Reino Unido sería capaz de proteger militarmente a las islas si la Argentina enviara buques de guerra, el secretario respondió que sí.

Escalada de tensión

Las palabras de Streeting surgieron tres días después de que Milei hiciera una encendida defensa del reclamo argentino por la soberanía del archipiélago en la Asamblea General de la ONU y criticara fuertemente al organismo por “mirar hacia otro lado con la causa”.

Previamente la gestión libertaria había endurecido drásticamente su postura frente a la explotación de recursos naturales en la zona de las Malvinas y recrudecido las sanciones sobre aquellas empresas involucradas en la misma.

Durante su discurso en la ONU, Milei exigió a Reino Unido retomar el diálogo y “encontrar una solución pacífica y debatir sobre la explotación de los recursos naturales”. “No nos vamos a sentar a esperar que la ONU actúe, vamos a tomar cartas en el asunto”, señaló el líder libertario.

Un día antes, el pasado martes, el primer ministro británico, Andy Burnham se refirió a la Cuestión Malvinas en su discurso ante la Asamblea General y resaltó que Reino Unido estará “firme contra cualquier amenaza al orden de la ley”.

Ante ello, el canciller Pablo Quirno pidió la réplica y reiteró la “plena disposición” de la Argentina a “reanudar negociaciones”.

El ministro de Relaciones Exteriores sostuvo que la “ocupación” británica del territorio “data de 1833, cuando fuerzas del Reino Unido ocuparon las islas Malvinas quebrantando la integridad territorial del país y expulsando a las autoridades y la población argentinas legítimamente establecidas”.

Y expresó: “Instamos al Reino Unido a cumplir con sus obligaciones en materia de descolonización y a cesar de inmediato sus incumplimientos de derecho internacional”.